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曾经的张之锋因为攻击能力太弱,而选择**地修炼了这一门当时的他能够修行的,相对比较简单的武技。就好似失忆之后还记得走路一样,那种‘武’技冒了出来,让...

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鱼儿鱼儿水中游

按照从事电影的基督徒朋友的分类,这是一部“神来了”的作品。具体是从十几分钟后,作家父亲厨房恸哭,摆出十字架的姿态开始便可见端倪,继而疯癫女儿等上帝,姐弟破船雨中似被洗礼,最终父子对谈被救赎等多处细节可以印证。对于非宗教观众而言,伯格曼其实讨论的母题是“创作和情感”的关系,即——艺术家该不该把病态的亲情或亲人,作为实验对象来旁观创作。这组矛盾其实我也曾深深焦虑过。作为年轻创作者,自身因为经历不够,没能写出深刻的剧本,而逆境恰是编剧最好的温床,也就是说要想创作出透彻心扉的好作品,自己和家人一定要遭遇更多的落难和逆境,而且“越困难,越有看点”,这样生活就变成上等的素材,信手拈来,平凡人看来便是一部了不得的史诗了。恰恰因为片中父亲,中文字幕精品三区无码亚洲是个将家人作为观察素材的作家,才不难理解为什么他会原谅子女越格之行了

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法国喜剧真的好好看。如果你欺骗了心爱的人,看到他毫不知情还为你感动的样子,伤心的是谁呢?所以宁愿做一个真诚的傻子吧。

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全片最打动我的一幕是劳伦斯和大原在印度监狱里重逢的时候,北野武既兴奋又扭捏,活像见到久别重逢的男友,一下子就把两人的暧昧关系捅破。但是这种模仿搞笑艺人式的夸张表演单拎出来又显得矫揉造作,中文字幕精品三区无码亚洲正是之前的戏份营造的暧昧,以及情感戏份放在世野和杰克这一对的侧重,让这种浮夸的情感表达能够为劳伦斯和大原这一对相对次要的感情线给出点睛之笔。相比劳伦斯和大原,杰克和世野各自为本族文化的缺陷所困,前者傲慢冷漠但又逃避现实,后者的自我被压抑到必须遁入集体疯狂才能立足社群,他们间的感情承载了东西方文化冲突带来的悲剧,友善谦虚的劳伦斯和举止轻浮但自在的大原之间才能真正找到情感共鸣,导演对避免双方文化缺陷造成的固有悲剧给出自己的解决答案和愿景。

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因为预期超级低所以看到正片的时候竟然还觉得还行?至少特效和动作场面比隔壁设计得用心多了,情节有反转很不错。最喜欢的台词就是“我们被占领的27年你们去哪了”和“谁的国家谁的儿子谁说了算”

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终于看到了法国农村(不是乡村),虽然只是一个三秒钟镜头而已,但写实的功力展露无疑。疑惑的是为什么旁白以儿子的视角,因为很多场戏不是一个儿童的理解力所展示的,显然是导演视角。喜欢于佩尔在得知斩刑后的表演:努力睁着的双眼和攒在眼眶的泪珠,米有嘶吼或咆哮,而是抱紧自己坐立不安。也喜欢导演将镜头一直耐心地追随到砍头的那一瞬,而不是终结在法庭的审判结果。朴素但深邃的好片子。以及最后斧落之声,如此轻而自然,一下子想起了那些电视剧里常用特效声来夸大斧头的残忍,中文字幕精品三区无码亚洲其实没必要的。冷静的手法不止体现在剧情和表演,环境声也要配合好。

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五星全给前四话。音乐啊画面啊叙述方式啊都棒得不行,我简直不敢想象一直以为人生毫无所望的宰会挽留织田作让他不要去奔赴将死的命运,虐死了真是。织田作最后对宰说的那些话也是很戳人,宰的转变果然是因为你吧,啊不愧是一生的挚友啊。再说就要哭了我去买小说看去……